Creative Europe Desk Slovensko

CED Slovensko informuje: Aktuálne výzvy programu MEDIA na rok 2026

Písmo: A- | A+

Podpora a rozvoj európskeho filmového a audiovizuálneho sektora

Výkonná agentúra EACEA zverejnila prvú časť výziev programu Kreatívna Európa MEDIA pre rok 2026, druhú časť zverejní v decembri 2025. Podporu rozčlenila do troch hlavných oblastí (clustrov): content – business – audience.

CONTENT CLUSTER

Je zameraný na podporu tvorby a vývoja vysokokvalitného európskeho audiovizuálneho obsahu. MEDIA každoročne podporuje vývoj viac než 400 európskych filmov, seriálov, dokumentov a videohier.

Co-development

Podpora spolupráce medzi európskymi produkčnými spoločnosťami pri vývoji diel s vysokým medzinárodným potenciálom.
Deadline: 25. február 2026

Slate Development

Podpora pre produkčné spoločnosti na vývoj portfólia 3 až 5 audiovizuálnych diel, čím sa zvyšujú kreatívne možnosti aj kvalita projektov.
Deadline: 3. december 2025

Mini-slate Development

Podpora pre producentov z krajín s nižšou produkčnou kapacitou, zameraná na menšie portfóliá (vývoj 2 až 3 diel).
Deadline: 17. september 2026

TV and Online Content

Podpora nezávislých producentov pri iniciovaní a realizácii ich vlastných originálnych televíznych a online projektov hraných, animovaných a dokumentárnych.
Deadline: 3. december 2025 a 7. máj 2026

Video Games and Immersive Content Development

Podpora pre producentov videohier, XR štúdií a AV spoločností pri vývoji kvalitných interaktívnych a imerzívnych diel.
Deadline: 11. február 2026

BUSINESS CLUSTER

Podporuje inovácie, trhovú spoluprácu a rozvoj talentov v európskom audiovizuálnom sektore. Každoročne podporí vyše 2 400 profesionálov a distribúciu viac ako 300 európskych audiovizuálnych diel.

Skills & Talents Development

Posilnenie zručností a adaptability profesionálov na nové tvorivé procesy a obchodné modely.
Deadline: 16. apríl 2026

Markets and Networking

Podpora B2B príležitostí, koprodukcií a medzinárodnej cirkulácie európskych diel.
Deadline: 20. január 2026

European Film Sales

Posilnenie kapacít distribútorov investovať do propagácie európskych diel mimo ich domácich teritórií.
Deadline: 18. jún 2026

European Film Distribution

Podpora distribúcie európskych diel a uvádzania filmov na nové trhy.
Deadline: 23. apríl 2026

Innovative Tools & Business Models

Podpora nástrojov a modelov zlepšujúcich viditeľnosť a dostupnosť európskych AV diel v digitálnom prostredí (vizibilita, spoločná stratégia uvedenia, financovanie, greening…).
Deadline: 15. január 2026

AUDIENCE CLUSTER

Prepája európske audiovizuálne diela s publikom a podporuje jeho rozvoj v Európe aj mimo nej. MEDIA podporuje viac než 1 100 kín v 34 krajinách a zasahuje až 65 miliónov divákov.

Network of European Cinemas

Podpora inovatívnych prístupov ku kinodistribúcii a posilňovanie viditeľnosti európskych diel.
Deadline: 9. júl 2026

European VOD Networks & Operators

Posilnenie európskych streamovacích platforiem, katalógov a spoločných projekov s cieľom zvýšiť sledovanosť európskych diel.
Deadline: 8. apríl 2026

Films on the Move

Podpora kinodistribúcie a online distribúcie európskych filmov mimo ich domácich území.
Deadline: 19. marec 2026 a 16. júl 2026

Networks of European Festivals

Podpora spolupráce medzi festivalmi formou zdieľania zdrojov a odborných znalostí.
Deadline: 14. apríl 2026

Subtitling of cultural content

Táto výzva má za cieľ zabezpečiť prístup k audiovizuálnemu obsahu pre všetkých občanov EÚ. Tým zvyšuje šírenie európskych kultúrnych programov po celej Európe.

Deadline: 2. jún 2026

Všetky detailné informácie o výzvach, náležitostiach, ktoré majú projekty spĺňať a postupoch podávania žiadostí nájdete na www.cedslovakia.eu, prípadne vás radi privítame v kancelárii Creative Europe Desk Slovensko.

Autor:
Verzia pre tlač
Zdieľať:

Najnovšie články

Týždeň vo filme 1975 Týždeň vo filme 1966 konferencia Helsinki 1975 Týždeň vo filme 1966

Týždeň vo filme 1976: Populárna speváčka, tri vynikajúce atlétky aj milión litrov

V najbližšej kolekcii sa s nimi divák stretne. Kým meno speváčky – Jana Kociánová (v č. 26 spieva víťaznú pieseň Bratislavskej lýry Pár slov autorskej dvojice Ľuboš Zeman – Pavol Zelenay) – je známe aj dnes nielen medzi fanúšikmi populárnej hudby, málokto si spomenie na tri športovkyne, ktoré by si to rovnako zaslúžili. Dnešná superhviezda slovenskej atletiky s iniciálami Emila Zátopka plní (právom) médiá. Kto si však spomenie na Evu Šuranovú, ktorá ako prvá Slovenska získala olympijskú medailu (bronz v skoku do diaľky na OH v Mníchove 1972)? Mária Mračnová v skoku do výšky bola na olympijských hrách štvrtá aj šiesta. Jozefína Čerchlanová, svojho času československá jednotka v neuveriteľnom rozsahu behov od 100 po 800 m. Jej fúzatý rekord na hladkých 400 m z roku 1974 (!) prekonala až tohto roku práve Emma Zapletalová! Všetky tri uvidí divák na populárnych atletických pretekoch P-T-S v TvF č. 25. Miloslav Roľko, znakár, jediný majster Európy v histórii československého plavectva sa ukáže v č. 27. Ak ostaneme ešte pri mimoriadnych športových výkonoch, na vysokom stupni rebríčka bude expedícia do Himalájí, ktorá dosiahla vrchol Makalu. Aj v nej boli mená, ktoré si zaslúžia náš obdiv: Gálffy, Fiala, Orolín... (č. 23 a 30). Prvý slovenský rogalista Peter Adamica z Trenčína si svoj závesný klzák sám skonštruoval (č. 23)....
recenzia Milovník nie bojovník Finále Plzeň 2026 František Beleš vo filme Milovník, nie bojovník. Foto: ASFK

Zlatý ledňáček z Finále Plzeň pre film Milovník, nie bojovník

Hlavnú cenu 39. ročníka filmového festivalu Finále Plzeň získal v kategórii celovečerných hraných alebo animovaných filmov debut slovenskej režisérky Martiny Buchelovej Milovník, nie bojovník. Vznikol v slovensko-českej koprodukcii. „Zaujalo nás, s akou pozoruhodnou súdržnosťou tu všetko funguje ako celok. Film je svieži, odvážny a sebavedomý, zároveň však dostatočne uvoľnený na to, aby dokázal držať krok s nepredvídateľnými rytmami mladšej generácie. V jeho centre stoja postavy, ktoré sú chaotické, vtipné, zraniteľné a nádherne osobitné – nikdy nie sú zredukované na typy alebo generačné klišé,“ zdôvodnila porota.  „Film čerpá zo známej českej a slovenskej tradície irónie a absurdného humoru. Bláznivú romancu premenil na niečo úplne nové – intímne, vizuálne nápadité a hlboko vnímavé voči témam osamelosti, neistoty a rozpačitosti ľudského zbližovania. Pripomenul nám čaro kinematografie. A určitým spôsobom nás opäť prinútil uveriť v lásku aj v myšlienku, že nakoniec je vždy lepšie byť milencami než bojovníkmi,“ dodala. V kategórii dokumentárnych filmov zvíťazil takisto debut českej režisérky Pepy Lubojacki Keby sa holuby premenili na zlato. Film nakrútila v koprodukcii so Slovenskom. Dokumentu slovenského filmára Martina Kollara Letopis udelili Zvláštne uznanie poroty. Cenu získal za „trpezlivé pozorovanie, premyslené kompozície a jemný zmysel pre humor, vďaka ktorým film nachádza zmysel v tragickej absurdite každodenného života. Precízna práca s kamerou...
František Velecký vo filme Eduarda Grečnera Nylonový mesiac (1965). Foto: SFÚ/Zuzana Mináčová

nový pohľad Nylonový mesiac

Rubrika Nový pohľad prináša texty poslucháčok a poslucháčov Katedry filmových štúdií FTF VŠMU. Oslovili sme ich, aby sa pozreli na slovenskú filmovú klasiku. Pokračujeme filmom Eduarda Grečnera Nylonový mesiac (1965). Ešte pred jeho najznámejším filmom Drak sa vracia (1967) podľa predlohy Dobroslava Chrobáka sa režisér Eduard Grečner usiloval o zobrazenie takzvaného „introvertného realizmu“. Spočíval vo zvnútornení subjektívneho sveta hlavných postáv a v eliminovaní faktov a všednosti. Formálnu techniku v tomto filme nepochybne dopracoval do dokonalosti. Zároveň posunul do extrému intelektualizáciu, ktorú bolo cítiť v ovzduší 60. rokov. Je to aj niečo, k čomu jeho štýl dovtedy prirodzene spel a pokúšal sa to vykresliť v predošlých dielach. Tu za zmienku stoja jeho prvé dva filmy. Debut Každý týždeň sedem dní (1964), adaptácia knihy Ivana Stadtruckera a Nylonový mesiac (1965), adaptácia knihy Jaroslavy Blažkovej. Oba filmy majú spoločných zopár aspektov. Sú to sondy do intelektuálnych životov mladých moderných ľudí zmietajúcich sa v existenčných ťažkostiach, v kontexte bytia v danej dobe. V prípade jeho prvotiny Každý týždeň sedem dní sa Grečner usiloval o zobrazenie existenčného strachu z možnej atómovej hrozby. Dopomohol si tak experimentálnym a fragmentárnym rozprávaním, ktoré nebolo až tak po chuti vtedajšiemu obecenstvu. To, prirodzene, viedlo k divácky vďačnejšej téme jeho druhého celovečerného filmu Nylonový mesiac. Namiesto atómovej hrozby beatlemánia Grečnerov druhý počin sa zaoberá prieskumom prostredia mladých...
Zobraziť všetky články